Los fantasmas de Jamie

Outlander ha terminado por fin su larga, por cuestiones de emisión, temporada. Ahora es el momento de valorar si el fenómeno literario ha conseguido traspasar con éxito su magia a la televisión. Pero no os preocupéis, será un análisis corto.

Lo primero que pienso cuando veo Outlander es en su atmosfera, sus parajes naturales y su banda sonora, nada desentona, ni siquiera las actuaciones, a pesar de que Sam Heughan no esté a la altura de sus compañeros. Pero a la serie le falta algo, y si no es el alma son las tramas.

Spoilers sobre la temporada completa a partir de ahora.

El final tranquilo de Mad Men

Si por algo se ha caracterizado Mad Men ha sido por la coherencia y la cohesión de su relato, una historia sincera consigo misma que ha terminado como solo podía hacerlo, sin estridencias, sin grandes alardes en el guión y, aunque bastante edulcorada, sin caer en obviedades. Mad Men no podía hacerlo… y menos en su final.

No quiero aguarle a nadie la fiesta, así que si aún no has visto el capítulo final más te vale no seguir leyendo.

Alicia y el efecto rebote

Spoilers sobre la sexta temporada de The Good Wife.

Muchas son las voces críticas con esta temporada de la serie. Algunos dicen que ha perdido ritmo y que ha bajado su calidad. Y yo creo que no es justo, siquiera, comparar la serie con la de su anterior temporada. Si la comparamos exclusivamente con la quinta tanda de episodios sí, pero ese no es o no debería ser el caso. El recorrido vital de la serie es coherente, y lo ha sido en los últimos 22 episodios.

El nuevo modelo televisivo

Hace dos semanas comentaba que el modelo televisivo estaba en peligro de extinción, y relataba los problemas por los que están pasando los canales de cable y las networks para rentabilizar la sindicación y la pujanza de los servicios de streaming.

Hoy se ha dado un paso más allá en este ámbito. Seinfeld ha sido adquirida por Hulu para su emisión en la plataforma por 180 millones de dólares, una cifra que puede parecer estratosférica pero que se queda en un millón por episodio, una cifra menor a las que se enfrentan las emisoras de cable pero aun así estupenda para una ficción que en julio cumplirá 26 años.

Un tiempo no inexorable

En seis años tan solo había hablado en una ocasión de una serie española, Crematorio. Y no es que no me guste hacerlo, al contrario, es que nuestra ficción ha estado estancada durante mucho tiempo. Y aunque las cosas se están haciendo mejor que nunca, cabe decir que los que tenemos ciertas nociones de ficción extranjera sabemos que recientes éxitos de la televisión española no aportan nada nuevo a pesar de estar magníficamente facturados y con historias bien estructuradas. Son explotaciones veladas de fórmulas nórdicas, británicas o americanas que, sin ser plagios, beben y mucho de estas. Y aquí es donde El Ministerio del Tiempo asesta varios hachazos en contrapunto. De los buenos.

El modelo televisivo en peligro de extinción

La caída del negocio en la sindicación de las series está haciendo peligrar cada vez más el sistema televisivo norteamericano, y es la irrupción de, como no, Netflix y las diversas plataformas online como Hulu las que se llevan las culpas.

Por si alguien no lo entiende lo explicaré rápido. Las 5 cadenas en abierto que operan en EEUU programan en su parrilla series que les cuestan alrededor de 3 millones de dólares por episodio, dinero que les es imposible recuperar vía publicidad o merchandising en la gran mayoría de los casos, siendo solo rentables al ser vendidas a las innumerables emisoras de cable que necesitan de programación enlatada para llenar sus diferentes horarios.