Grandes fracasos de los 2000 (II) (CBS, TheWB)

No solo de éxitos vive la televisión, y son los fracasos los casos más definitorios de debilidades en determinadas apuestas y franjas de emisión en las parrillas. Esta vez toca analizar los grandes fiascos tanto de CBS como de TheWB en la década de los 2000.

CBS se configuró durante la anterior década como un canal muy fuerte con sus apuestas procedimentales mientras que abrazaba el género reality, consiguiendo dos de los productos más importantes en el género como Survivor o The Amazing Race, no obstante, también sufrió descalabros importantes como:

The Fugitive (2000-2001) la reimaginación de la serie de los sesenta estaba preparada para ser un pelotazo, aunque se estrenó en la noche de los Viernes, fue pensada para iniciar la noche, siendo telonera de otro estreno, C.S.I, que sin embargo si se convirtió en una de las franquicias más rentables de la década. Aunque no pudo superar a su antecesora con 120 episodios, emitió su temporada al completo y sirvió para relanzar la carrera de Tym Daly, que fue ovacionado por la crítica por su papel.

The Education Of Max Bickford (2001-2002) fue un drama creado para el lucimiento de Richard Dreyfuss como profesor en un centro especial para mujeres, CBS decidió emitirla en una de las noches más difíciles de la semana, el Domingo a las 8:00 P.M y a pesar de que contaba con rostros que luego se harían de sobra conocidos como Katee Sackhoff o Rob Thomas u otros que ya contaban con renombre como Marcia Gay Harden no pudo hacer frente a la competencia de The Simpsons y Malcom In The Middle en FOX.

Center of the Universe (2004-2005) era la nueva sitcom de John Goodman acompañado de Jane Smart que tan solo duró 10 episodios en antena. La emisora le otorgó un lead in potente, su casting era bien conocido y aunque mantuvo una audiencia global de 9 millones de seguidores se decidió cancelar abruptamente dejando en el aire la emisión de los últimos 5 episodios grabados.

Jericho (2006-2008) Ataque nuclear a 23 ciudades de los EEUU y un mundo post apocalíptico. Como todos sabéis la historia de Jericho es más complicada detrás que ante las cámaras. Tras emitir su primera temporada la emisora canceló la serie por sus bajos resultados de alrededor de unos 8 millones de espectadores, entonces los fans empezaron con una campaña nunca vista para la salvación de su serie y la CBS en un movimiento sin precedentes la renovó por 7 nuevos episodios, que sin embargo no hicieron más que decaer su audiencia hasta los 5 millones. Entonces la CW dijo que emitiría las dos primeras temporadas con opción a continuar una tercera, cosa que nunca llegó a ocurrir. Lo que si ocurrió es que la serie siguió viva en el mundo del cómic y ya ha publicado su cuarta temporada.

Moonlight (2007-2008) serie de temática vampírica se estrenó antes del comienzo de la fiebre por el género cuando ya ni Buffy ni Angel estaban en parilla ni True Blood había comenzado sus pasos. Los ratings fueron bastante moderados y perdía mucha audiencia de su predecesora, Ghost Whisperer, además la crítica destrozó la serie, tanto por sus interpretaciones, con Alex O’Loughlin al frente como sus guiones. Sufrió además la huelga de guionistas y los cuatro últimos episodios emitidos tras ella no reunieron al público suficiente.

Harper’s Island (2009) Un thriller de estilo slasher con una historia cerrada de 13 episodios y final definido era el intento de CBS de crear un nuevo género televisivo que le permitiera emitir diferentes historias en ciclos de 13 episodios si la audiencia respondía favorablemente. Tal fue la confianza que se decidió emitir los Jueves tras el mastodonte CSI, pero sólo pudo hacerlo durante tres episodios antes de ser cancelada con 7 millones de seguidores y ser relegada a los Sábados. Entre sus protagonista se encontraban una primeriza Katie Cassidy y los conocidos Richard Burgi y Víctor Webster, y claro, el innombrable nº2… ¡A ver porque os creéis que duró tan poquito…!

Three Rivers (2009-2010) fue el segundo intento en dos años de Alex O’Loughlin de triunfar en CBS, esta vez con un drama hospitalario sobre donantes de órganos al estilo de la premiada Grey’s Anatomy y que se emitió los Domingos contra una Desperate Housewives que todavía tenía potencia. Fue cancelada tras su octavo episodio con solo 7 millones de espectadores aunque terminó su andadura en la temporada estival.

TheWB vivió su decadencia en la primera mitad de la década, tras virar su target público de los young adults a la familia y no encontrar nuevos repuestos a sus éxitos de finales de los 90, cesó su emisiones en 2006.

Grosse Pointe (2000-2001) Era una divertida sátira del mundo de las soap operas de adolescentes contada desde la experiencia del creador de dos de las más importantes de los 90, Darren Star y con la perspectiva de que ambas habían terminado ya sus días. La serie jugaba con la meta televisión y hasta el mismísimo Dios televisivo y creador de los caramelos para la mente Spelling, Aaron, puso el grito en el cielo por la burla que se le hacía en la serie a su hija Tori, y teniendo en cuenta que el productor poseía las dos series más vistas de la cadena por aquel entonces, 7th Heaven y Charmed supongo que sus opiniones fueron bastante tomadas en cuenta.

No obstante y a pesar de la furia de Spelling, la crítica la apoyó y alabó su comicidad, pero los espectadores no lo hicieron así y tras perder un tercio de la audiencia que le dejaba Sabrina the Teenage Witch fue relegada a la noche de los Domingos donde no pudo sobrevivir y fue cancelada con solo 17 episodios y tras haber tenido a estrellas invitadas de la talla de Leslie Bibb o Sarah Michelle Cuellar interpretándose a ellas mismas.

Birds Of Prey (2002-2003) estaba basada en el comic de DC y venía refrendar la apuesta por los superhéroes que la cadena buscaba tras el éxito de Smallville el año anterior. Su apuesta era clarísima, su presupuesto muy elevado y encima la emparejaron con la niña mimada de la emisora, Dawsons Creek. Su estreno fue visto por 7,6 millones de seguidores pero a pesar de estar ambientada en el mundo de Batman y tener todo el apoyo de TheWB fue perdiendo audiencia de forma drástica y se tuvo que cortar su emisión tras sólo 13 episodios debido a su alto precio.

Tarzan (2003)  Hasta el año anterior TheWB habia tenido muchos problemas la noche del Domingo, pero tras el movimiento que hizo con Charmed a las 8:00 P.M, pudo encontrar un producto solido que le funcionara en esa noche y Tarzan, basado ligeramente en la historia que todos conocemos, fue su apuesta más importante por afianzar la noche y posicionarse en un día tan complicado. Con una pareja de protagonistas muy potente, Travis Fimmel y la semi-desconocida Sarah Wayne Callies y una campaña publicitaria sin precedentes todo hacía pensar que arrasaría en los ratings, pero su audiencia quedó muy por debajo de la de Charmed y tan solo se llegaron a emitir 8 episodios antes de ser cancelada abruptamente.

Jack & Bobby (2004-2005) contaba la historia actual de dos hermanos sabiendo que uno de ellos llegaría a ser presidente de los EEUU en 2041. Credo por Grez Berlanti y a diferencia de la mayoría de los productos de la cadena de la época fue aclamada por la crítica que la tildó de inteligente y poco artificiosa, así como sus actuaciones convincentes, sin embargo, pasó por la parrilla de TheWB con más pena que gloria perdiendo más de un tercio de la audiencia de Charmed en Domingo y siendo reubicada en la complicada noche de los Jueves y muriendo con datos que apenas sobrepasaban los 2 millones.

Just Legal (2005-2006) fue el último gran fracaso de TheWB, era un drama legal con dos abogados completamente diferentes, un jovenzuelo pero inteligente genio y otro de edad adulta curtido en combate e interpretado por Don Johnson en su vuelta a TV. Se emitieron la sonrojante cifra de 3 episodios, perdiendo más de la mitad de la audiencia de su lead-in 7th Heaven, algo que la emisora en su momento más bajo no pudo mantener. Así y todo y un año después justo antes de desaparecer emitió sus cinco capítulos restantes.

CBS vivió una dorada década de los 2000 con pocos fracasos absolutos y si decepciones moderadas mientras que TheWB entró en decadencia al no saber definir su esencia adecuadamente y se encontró durante sus últimas 5 temporadas con fracasos encadenados que la hicieron quedar incluso por detrás de UPN antes de su desastrosa unión como TheCW

Risas en los 90 (II)

La semana pasada diseccionamos las sitcom de éxito que produjo la cadena ABC con la importancia de su bloque de comedias en los Viernes noche, hoy toca el momento de analizar el naufragio que sufrió la CBS en el género durante toda la década y el surgimiento de algunas de las mejores sitcom de la historia de la mano de un NBC en estado de gracia.

CBS vivió un momento terrible en cuanto a la concepción de sitcoms durante el periodo comprendido entre 1990 y 2000, bien es cierto que tenía éxitos comenzados en los ochenta que estaban agonizando y que a finales de la década consiguió volver a encontrar el pulso con los espectadores, pero solo hablaré de las tres producciones con éxito más bien moderado que produjeron y que vivieron la mayoría de sus recorridos en los 90’s.

La primera es Murphy Brown (1988-1998), que consiguió mantenerse durante 10 temporadas y casi 250 episodios, obtuvo durante sus tres primeras temporadas datos muy sólidos pero fue de la 4ª a la 6ª en la que sobresalió y consiguió llegar a ser la 3ª producción más vista de la TV. The Nanny (1993-1999), tuvo una primera temporada donde estuvo a punto de ser cancelada, pero consiguió salvarse debido a las buenas audiencias europeas y al potencial que los escritores habían insinuado, nunca sobresalió en audiencias, y los ingleses pusieron el grito en el cielo debido al forzado acento inglés del actor Charles Shaughnessy, si llega a ser americano…

Tras cuatro años sin el actor en parrilla la CBS estrenó Cosby (1996-2000), que reinventaba de nuevo los pasos de conocido actor al que le pesó su exitosa carrera en la NBC durante 197 episodios, y es que tras solo tres temporadas liderando, la cuarta y última se dio de bruces con la cancelación tras no superar los 9 millones de media.

NBC continuó con su imparable racha de éxitos en comedia durante los 90’s y consiguió crear tres producciones que eclipsaron a los demás durante su tan publicitada noche de los Jueves, una noche que todavía sigue ofreciendo productos cómicos aunque se encuentre muy alejada de lo que se fue años atrás.

Con todavía éxitos tan colosales como Cheers, que acabó en 1993 o The Cosby Show y The Golden Girls que finalizaron un año antes (y por lo tanto no entran en este análisis por haber transcurrido la mayor parte de su emisión en los 80’s) la NBC encargó Empty Nest (1988-1995) un spin off de The Golden Girls que se emitía justo después de su serie madre y que acogió a Sophía Petrillo tras la cancelación de esta; duró 7 temporadas y dio vida a otro spin off Nurses (1991-1994) esta vez mucho más discreto, ya que solo pudo mantenerse durante tres temporadas en antena siendo superada por su serie hermana.

Meses antes de estrenarse los 90 se emitió por primera vez Seinfeld (1989-1998) para muchos considerada como la mejor sitcom de todos los tiempos terminó en su novena temporada por expreso deseo de su protagonista ya que la NBC estaba dispuesta a pagar lo que fuese por seguir adelanta con ella, y es que tras tres temporadas y media de emisión en los miércoles con audiencias más bien discretas, su paso a la noche de los Jueves hizo que sus ratings se dispararan de manera increíble consiguiendo ser la producción más vista de la televisión americana en las temporadas 94/95 y 97/98 con 19,7 y 21,7 millones respectivamente, llevándose la plata en las temporadas 95/96 y 96/97. Los datos hablan por si solos.

El año 1990 trajo tres producciones notables debajo del brazo, la primera fue The Fresh Prince of Bel-Air (1990-1996) con un Will Smith antes de convertirse en megaestrella haciéndo una versión ficcionada de él mismo durante 6 temporadas en las que consiguió un éxito moderado en comparación a otras producciones de su época, aunque en España vivió un éxito arrollador, y es que parece mentira que solo cuente con 148 episodios después de todo. El segundo pelotazo del año noventa fue Wings (1990-1997) mucho menos conocida en España que transcurría en el mismo universo que Cheers y Frasier, y es que aunque no se tratara de un spin off per se la interacción entre los personajes le valió a Kelsey Grammer un Emmy a la mejor estrella invitada.

En el verano de ese mismo año veía la luz Blossom (1990-1995) un soplo de aire fresco y la reinvención de las sitcom sobre adolescentes, menor número de gags y mayor presencia de dramatismo con una peculiar protagonista alejada de los cánones de belleza que se hizo un hueco durante cinco temporadas de forma discreta en cuanto a ratings.

Dos años más tarde llegaría otra súper producción llamada Mad About You (1992-1999) que consiguió mantenerse en antena durante 7 temporadas con datos sólidos pero lejos de la espectacularidad de las comedias de los Jueves, eso sí, los críticos la adoraban y la NBC llegó a pagar a sus dos estrellas protagonistas un millón de dólares por episodio en la última temporada que cambió de horario de emisión y no pudo mantener sus índices siendo finalmente cancelada.

Tras la finalización de la exitosa Cheers NBC quería seguir explotando ese universo y convenció a Kelsey Grammer a pesar de las reticencias de este a la hora de seguir con el mismo personaje, Frasier (1993-2004) duró la friolera de 11 temporadas convirtiéndose en todo un clásico con 37 premios Emmy a sus espaldas y con el ferviente apoyo de la crítica que fue apagándose en sus últimos años, sobretodo en la última temporada que es considerada por muchos como la peor de todas.

Pero la serie que más atenciones ha acaparado desde su nacimiento fue Friends (1994-2004), con una premisa nada original consiguió convertirse en fenómeno y definir los gustos de una generación que se sentía identificada, pero es que además supuso un éxito monumental para la NBC, fue la serie más vista en la temporada 2001/2002 con 24,5 millones de media y solo bajó del top 5 de las series más vistas en su primera temporada (8ª posición), sus ganancias eran tan amplias que en la temporada final sus 5 actores protagonistas se embolsaban más de un millón de dólares por cabeza y la serie finalizó por su expreso deseo, ya que intentaban abrirse nuevos caminos.

NewsRadio (1995-1999) no tuvo la misma suerte que sus antecesoras, sus ratings fueron mucho más irregulares y astronómicamente alejados de Frasier y Friends, pero la crítica estaba de su lado, a pesar de todo eso parecía no ser suficiente y NBC la cambió hasta 11 veces de horario para intentar asentarla, cosa que no consiguió, ya que fue cancelada con 97 episodios tras cinco temporadas de flojos datos. 3rd Rock from the Sun (1996-2001) dio una vuelta de tuerca al género y supuso un pelotazo absoluto para su protagonista John Lithgow que ganó 5 Emmys seguidos a mejor actor y un Golden Globe en la misma categoría.

Suddenly Susan (1996-2000) emitida en un principio entre Frasier y ER triunfó en los ratings pese a las reticencias de los críticos, pero tras su cambio a los martes empeoró su audiencia de forma considerable, el suicidio de uno de sus protagonistas hacia el final de la tercera temporada y el abandono de otras dos al principio de la cuarta hicieron que la serie se renovara por completo, cambios que no gustaron a los espectadores que huyeron de forma masiva, la NBC la canceló dejando colgados los 4 últimos episodios.

CBS vivió una sequía de risas en los 90’s que pudo salvar en la nueva década de los 2000 con productos de fácil consumo que los espectadores adoran de forma masiva, sin embargo NBC ha continuado con el favor de la crítica pero con producciones que no han sabido enganchar a los espectadores de la forma que lo hicieron en décadas anteriores.

En la próxima y última entrega hablaré de las sitcoms de FOX, TheWB y UPN, pero antes os lanzo un reto para que lo plasméis en los comentarios. ¿Cuál es vuestro top 3 o top 5 de las mejores comedias de NBC en la década de los 90?

El resurgir de comedia tradicional.

Y eso que todo el mundo creía que después de la desaparición de Everybody Loves Raymond no tenia hueco, estamos en una época en la que las sitcoms han dejado de lado el muy utilizado otrora formato multi-cámara en favor de los Mockumentaries, o formatos single-cámara pregrabados.

Pero si hay un creador que está haciendo florecer el clásico sistema con una fuerza inusitada es Chuck Lorre, odiado por muchos y adorado por otros no deja indiferente a nadie, con un pasado alcohólico reconocido y un carácter de mil demonios no tenía nada fácil el triunfo en este mundo pero un día llegó Two And A Half Men que aprovechó el vacío que habían dejado las grandes sitcoms que acababan de terminar y pronto se convirtió en el número uno en el ranking de audiencias, aunque fue ninguneado por la crítica que se inclinaba por los formatos más novedosos, además los premios no llegaban, pero en un clima inestable y la imposibilidad de cuajar ninguna comedia en las grandes networks Lorre colocó The Big Bang Theory en parrilla siendo un éxito moderado en su primera temporada pero lanzándose al estrellato en su segundo año, lo que le ha hecho reconciliarse con la crítica y los espectadores que creen mucho superior esta última aunque las dos tengan la misma premisa y los mismos creadores.

No solo ha conseguido asentar sus dos proyectos sino que The Big Bang Theory ha conseguido aumentar sus resultados del año anterior en un impresionante 20% alcanzando la cifra de los 10 millones de espectadores y estabilizando la audiencia de su lead-in How I Met Your Mother que por primera vez no tendrá que sufrir por su renovación. Y aunque es cierto que a estas alturas ninguna comedia ofrece los réditos de un gran reality show o un top drama estos son los productos de las grandes networks que reciben un mayor apoyo por parte de los entendidos ya que es el formato menos explotado por el cable.

Tal es la revolución en la materia acometida por Lorre que acaba de firmar un contrato multimillonario que le asegura la realización de tres nuevas temporadas de Two And A Half Men y dos de The Big Bag Theory.

No hay que olvidar que Chuck comenzó su carrera con 35 años en series como Roseanne o Dharma & Greg mostrando su gran potencial cómico que le ha convertido en el rey midas de la comedia actual. Las risas enlatadas son francamente odiosas, pero no me extrañaría que de los 19 pilotos encargados en la materia alguno de ellos siguiera el camino de la comedia tradicional que tanto nos ha hecho y hará reír.

CBS. Procedimentalandia.

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La CBS es una de las tres históricas Networks que opera en EEUU desde 1927, en la actualidad lidera el ranking de emisoras en su país con un bloque de programación basado en los dramas procedimentales, las comedias y los reality shows. Su reinado se ve amenazado por la FOX en cuanto su programa estrella American Idol aparece.

¡Vamos con un poco de historia!

En los 80’s la competencia era menor y la cadena triunfaba con los últimos coletazos de MASH, que tiene el honor de contar con el episodio más visto de la TV Americana de todos los tiempos con 105 millones de seguidores, la fortaleza de Magnum P.I, el despertar de los dos grandes culebrones familiares conocidos por todos, Dallas y Falcon Crest, y Jessica Fletcher en “Murder, She Wrote” donde daba vida a una peculiar detective de las de toda la vida que resolvía misteriosos asesinatos a la “Christie”

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En los 90’s la cadena cambió de rumbo y tras el agotamiento sufrido por sus series estrella se reinventa con comedias que triunfan como Family Matters (Quien no se acuerda de Urkell), Everybody Loves Raymond (A la que yo nunca le he visto la gracia, pero sí milikito), o The Nanny aunque sin dejar atrás a dramas clásicos como Diagnosis Murder, Dr Quinn o la inefable e incalificablemente malísima Walker Texas Ranger, que estuvo en antena de 1993 a 2001 y contó con 202 episodios. ¡Muy muy fuerte!

El año 2000 fue clave y supuso el revulsivo total de la cadena que encontró los dos géneros que le están haciendo liderar y barrer hoy día los ratings. C.S.I, su franquicia y la ristra de procedimentales y los reality shows, Survivor y The Amazing Race.

Con C.S.I destapó su nuevo modelo de negocio, esos dramas que cuentan con tramas cerradas en cada episodio y que te permiten seguir una serie desde cualquier punto y momento, puesto que el esquema narrativo no suele cambiar en contraposición al de los dramas serializados.

Tras el éxito de los forenses comenzaron a surgir, como champiñones, decenas de producciones con el mismo estilo narrativo y diferentes premisas que triunfaron tras la estela de “la serie madre” como Without a Trace, CSI: Miami y Cold Case en 2002, NCIS en 2003, CSI: NY en 2004, Criminal Minds y Numb3rs en 2005 o el gran (y único) éxito de la actual temporada The mentalist el pasado 2008. Esto nos demuestra la gran importancia de este formato para la cadena y su apuesta año a año por un género que no decae y sigue cosechando éxitos en todas sus variantes. En la parrilla 2008-2009 la cadena programa 22 horas semanales en prime time y destina 10 de ellas (Un 45% de la emisión total) a este tipo de formato.

Pero no solo de procedimentales vive la CBS y tambien en 2000 surgió el fenómeno Survivor y toda la telerrealidad. Cuando en España el Gran Hermano era todo un acontecimiento en EEUU Survivor alcanzaba las cotas más altas del rating y suponía todo un descubrimiento en un formato nuevo que se consolidaría también gracias a The Amazing Race, otro gran acierto en la materia que lleva ya 14 temporadas en antena a razón de 2 por año, aunque sin llegar al número de los náufragos más famosos con 18.

Y aunque sus datos son eclipsados por los grandes formatos no podemos olvidarnos de la segunda época dorada de las comedias del canal en esta segunda mitad de la década con éxitos como Two and a Half men, How I Met Your Mother o la recién incorporada The Big Bang Theory.

La CBS, como se puede ver, es una cadena fuerte y bien posicionada en la batalla por la audiencia con productos asentados y una estabilidad envidiable que le ha llevado a liderar muchos años la programación americana y es que la Network no tiene días flojos, incluso los lidera con buenos datos los Viernes, el vertedero de la TV Americana.

¿Alguna pega tendrán que tener? Pues sí, su audiencia está muy envejecida y sus demográficos (cosa muy importante) suelen desentonar con el rating.

La semana que viene ABC.