Grandes fracasos de los 2000 (IV) (FOX y CW)

Fracasos, fracasos y más fracasos en la última entrega de este especial en el que ya han sido analizados los batacazos de NBC y UPN, CBS y TheWB y ABC.

Y claro, para los postres tenía que quedarse FOX. Hoy descubriremos si es tan fiero el león como lo pintan o si la idea concebida de que la emisora cancelaba sus series a primeras de cambio estaba completamente justificada.

FOX

Fastlane (2002-2003) tenía a actores conocidos, grandes estrellas invitadas, carreras de coches, y un presupuesto que superaba los 2,5 millones de dólares por episodio, cifra bastante abultada para la época. No obstante, su bajada de espectadores y su traslado a la noche del viernes la hicieron completamente inviable, mandando a Tiffani Thiessen a varios años de letargo laboral.

Firefly (2002-2003) fue aquella serie de culto a la que todo le salió mal. FOX presionó a un Joss Whedon que estaba dando miles de alegrías a TheWB para realizar el proyecto dentro de sus estándares, cosa que enfureció al creador, que tuvo que ver como su serie se emitía sin casi promoción, con el orden de sus episodios alterados y terminando con una audiencia de 4,5 millones en su último episodio emitido, el número 11. Los críticos y fans que aplaudieron la serie intentaron que UPN, experta en Sci Fi por aquella época, la repescara, pero el mito quedó ahí para siempre, aunque años después se cerraran las tramas con una película. Digo yo que tener como protagonista al innombrable nº1 también ayudó a su fracaso ¿No?

John Doe (2002-2003) Solo 21 episodios aguantó un pre-Prison Break Dominic Purcell en parrilla sin saber quien era o porque había llegado a donde estaba en una serie con un premisa muy similar a Kyle XY que no pudo cuajar en la oferta de la FOX durante 2003. Los seguidores de la producción se quedaron helados cuando, al no ser renovada, se quedaron sin saber cual era la verdadera identidad del misterioso protagonista.

Tru Calling (2003-2005) era el estreno como protagonista de Eliza Dushku después de terminar Buffy estando acompañada de Jason Priestly en una serie adolescente donde a ella se le aparecían los muertos en el tanatorio donde trabajaba para, más tarde, dar marcha atrás en el tiempo e intentar salvar sus almas. FOX la estrenó tras The O.C y en competencia directa con la última temporada de Friends. Sus audiencias fueron bastante flojas y estuvo en la cuerda floja durante mucho tiempo hasta ser renovada por 13 episodios, orden que fue rebajada a 6 poco después. Con el paso del tiempo FOX decidió que la cancelaba tras esos episodios y que nunca emitiría esa segunda temporada. Tras ver como su parrilla no era lo competitiva que quisiera se decidió a darles salida un año después, aunque solo llegó a emitir 5 episodios, dejando la season finale en el limbo hasta que se emitió en sindicación 3 años después.

Wonderfalls (2004) narraba en clave de humor la vida de una licenciada en filosofía que tiene que vivir trabajando en una tienda de souvenirs para sobrevivir. A pesar de tener a Bryan Fuller como creador y productor ejecutivo, la serie sólo duró 13 episodios, los justos para narrar una historia coherente con principio y final, pero que supo a poco. Y es que esta mezcla de comedia y fantasía que tan bien se le da a Fuller, tampoco fue capaz de retener a la audiencia.

North Shore (2004-2005) Tras el éxito de The O.C, FOX pensó en volver a estrenar otra soap en periodo estival y continuar con su emisión en temporada alta. Esta serie protagonizada por Kristoffer Polaha no tuvo el mismo efecto que su predecesora y fue dilapidada por la crítica. En un esfuerzo por reflotar sus resultados, la cadena fichó a Shannen Doherty, si, la diva, ELLA. No surtió efecto, y su carrera cayó en picado desde entonces, totalmente injustificado.

Reunion (2005) tenía una premisa de lo más sugerente, y es que se narraban los últimos 20 años de un grupo de 6 amigos tras resultar asesinado uno de estos en el 20 aniversario de su graduación. A la crítica le gustó, pero tan solo duró 9 episodios tras decepcionar a la FOX y no conseguir retener la audiencia su importante lead-in, que fue otra vez The O.C. Tanto fue así que su último episodio emitido marcó 3,5 millones de seguidores, una cifra paupérrima para la época.

Stacked (2005-2006) era el vehiculo para mayor gloria de Pamela Anderson. Ella interpretaba a una chica tonta que termina trabajando en una pequeña librería donde todos era infinitamente más listos que ella. Por difícil que parezca, fue renovada tras los buenos datos de su corta temporada de 5 episodios, pero su segundo año empezó con muchos problemas, bajada en los ratings y 5 de sus últimos episodios que ni siquiera llegaron a emitirse.

Drive (2007) fue el juguete que Tim Minear le regaló a su amigo el innombrable nº1 como protagonista de otra de sus series que se fue al garete, aunque esta más rápida y más dolorosa. Drive iba a estar protagonizada por Ivan Sergei pero algo pasó tras su piloto y fue despedido. Aun así, la serie sólo resistió 4 episodios en parrilla y, por ello, no fue vendida fuera del circuito americano. El mayor batacazo de FOX de la época.

The Return of Jezebel James (2008) Amy Sherman-Palladino acababa de terminar su gran éxito Gilmore Girls, una serie amada por la crítica y con audiencias que fueron aumentando con el paso de los años, conscientes de esto, FOX le pidió la creación de una comedia, territorio donde tenían serias dificultades, sobre la relación de dos hermanas, es decir, la relación entre dos mujeres, algo que Amy sabe hacer y muy bien. Lo que todo el mundo esperaba era que la serie no funcionara, quizá lo que nadie esperaba fue que ni tan siquiera le gustara a la crítica o a los seguidores de la showrunner. No dio tiempo tampoco, 3 episodios y a la calle.

Terminator: The Sarah Connor Chronicles (2008-2009) No se puede hablar de fracaso absoluto, ya que se emitieron 31 episodios, pero vivió una renovación milagrosa tras su primera y corta temporada cuando FOX, a sabiendas de su fama, intentó lavar su imagen y asentar la serie. Cosa difícil cuando envías tu producto a la noche de los viernes. Ni Sarah Connor puede con eso.

Dollhouse (2009-2010) Suponía la vuelta de Joss Whedon, mucho más maduro y con una cadena que nada tenía que ver ya con la que canceló Firefly. Pero los problemas comenzaron pronto con un piloto que tuvo que rehacerse, luego con una política de duración de 47 minutos por episodio y claro, su estreno en viernes, el Black Friday, donde cualquier posibilidad de triunfar es nula. Tras 13 episodios se renovó por una 2ª temporada impensable que nadie apostó como realidad, y que se dilapidó en episodios dobles, con un capitulo nunca emitido y evitando en todo momento los sweeps de audiencia. Eliza/FOX: 0-2   Wheddon/FOX: 0-2.

CW

Los directivos de TheWB y UPN creyeron que al fusionar sus dos emisoras en CW su público crecería exponencialmente y reuniría al menos, a las audiencias acumuladas de sus dos networks siendo entonces una quinta opción potente que pudiera hacer frente a FOX. Nada más lejos de la realidad.

Y Runaway (2006-2007) fue directamente su primer batacazo contra el suelo y sin dientes. Narraba la vida de una familia que se muda a Iowa por problemas con la ley y tan solo duró 3 episodios, hasta el momento de llegar a 1,8 millones de espectadores, todo un descalabro para una cadena que aspiraba a la gloria y que vio como su primera gran apuesta no llegaba al mes de emisión.

Reaper (2008-2009) era un intento de volver a las series que triunfaron en la época de TheWB, producto adolescente con un esquema claro y conciso en el que un joven de 21 ve como sus padres vendieron su alma al diablo y este ahora deberá hacer todos sus trabajos sucios. Aunque la premisa fuera original su primera temporada de 18 episodios pasó con más pena que gloria y estuvo a punto de ser cancelada, aunque CW la salvó in extremis para tan solo 13 capítulos más

Melrose Place (2009-2010) quería heredar los datos de 90210 pero este remake no surtió efecto entre el público, sus ratings fueron bajos aunque no desastrosos y la crítica la trató moderadamente, aunque destrozó la actuación de Ashlee Simpson, que fue despedida tras el décimo episodio y aplaudió la incorporación de Amanda Woodward, o lo que es lo mismo Heather Locklear, que no pudo remontar los datos de la producción. Tras 18 capítulos y con un final semiabierto la serie dijo adiós para siempre.

La década de los 2000 fue convulsa para una FOX con poca paciencia que quería igualar en datos a las tres grandes, pero que sólo lo conseguía con producciones muy puntuales y con una CW que nacía con ansias de arrasar y juntar a los espectadores de sus respectivas emisoras pero que se pegó un batacazo del que todavía no se ha recuperado.

25 años, 10 grandes éxitos (II)

Tras cumplir 25 años en antena, FOX ha sabido posicionarse como líder del mercado en el target más codiciado durante los últimos años peleando con CBS por la primera posición como la network más vista de América, y estos son cinco de los productos que han ayudado a estabilizar a FOX en el mapa televisivo.

Family Guy (1999-2002, 2005-¿¿) Fue, esta vez si, una apuesta sobre seguro al ver el gran funcionamiento de The Simpsons, aunque el elemento diferenciador con la sitcom veterana era la extrema acidez y la ultra-incorrección de unos guiones firmados por un Seth McFarlane que se ha convertido en el nuevo rey midas de la animación en abierto casi monopolizando los domingos animados de FOX y expandiendo el universo Family Guy con la creación de The Cleveland Show.

Hoy día y tras trece años, la sitcom se postula como el producto más fuerte dentro de su bloque y quizá como la referencia en animación tras haber conseguido una nominación a los Emmy como mejor comedia. Pero no todo han sido premios, durante sus primeros años sufrió en los ratings y fue maltratada hasta su cancelación en 2002 regresando en un movimiento sin precedentes por parte de la FOX que decidió seguir con nuevos episodios en 2005.

Malcolm In The Middle (2000-2007) ¿Quién podría aventurar que en el año 2000 triunfaría una sitcom multicamara sin risas enlatadas y con personajes de lo más extremos? Solo FOX, y aunque parezca mentira, Malcolm ha sido y es precursora de tantas y tantas propuestas actuales que juegan en un liga parecida 12 años más tarde. Su estreno fue espectacular con 23 millones de seguidores, pero en su segundo episodio llegó a conseguir hasta 26 millones, haciendo de sus personajes verdaderas celebridades y llevando a Jane Kaczmarek al olimpo de la actuación siendo nominada al Emmy durante los siete años y 151 episodios que duró la serie. Su final fue agridulce después de dos temporadas de datos bajísimos y tras ser trasladada al peor horario de la parrilla americana, los Domingos a las 7:00 P.M. La primera temporada tuvo una media de 15 millones de espectadores, la última en cambio sólo consiguió 3,8 millones.

24 (2001-2010) encumbró a Kiefer Sutherland y volvió a poner de manifiesto, una vez más, que FOX tomaba riesgos con una serie que simulaba, en tiempo real, las 24 horas de un día en la vida de Jack Bauer y en 24 episodios llenos de adrenalina que mantivieron enganchados a los espectadores durante casi 200 episodios. FOX trató siempre a la serie como su niña bonita, estrenándola en el mejor horario y con el mínimo número de pausas en su emisión o repeticiones en sus episodios debido a su altísimo grado de serialización. A partir de la cuarta temporada se decidió que su emisión se reservaría para midseason con la posibilidad de emitir episodios dobles, sin ninguna semana de parón por medias para liderar la facturación de este importante periodo publicitario. Sufrió la huelga de guionistas de 2007 más que ninguna otra ficción y tuvo que retrasar un año el estreno de su séptimo día.

American Idol (2002-¿¿) No es una serie, pero quizá es el producto más exitoso y sólido en la historia de su parrilla, porque lleva 12 años liderando todos los rankings, y eso no lo ha conseguido ningún producto. Se estrenó sin la más mínima pretensión a la zaga del éxito del formato en Gran Bretaña en temporada estival y consiguió ser toda una sorpresa y un caballo ganador para FOX, que la ayudó a lanzar multitud de series gracias a la notoriedad que este producto le aportaba. El año pasado reunió en su final a 29 millones de seguidores, una cifra estratosférica, y este año abrió temporada con 22 millones. FOX sigue explotando su gallina de los huevos de oro con mucho cuidado, una temporada al año y el mejor trato posible para que dure muchos años más.

House (2004-2012) Pertenece a la generación del 2004 que estaba llamada a revolucionar el concepto de televisión hasta ahora, aunque quizá es la más convencional de su promoción. Su emisión siempre estuvo arropada por FOX, estrenándola tras American Idol y manteniendo al reality como su lead-in durante varias temporadas. En la cuarta temporada FOX decidió que uno de sus episodios se emitiera tras la Super Bowl atrayendo 29 millones de seguidores. House ha sido alabada por la crítica durante muchas temporadas y Hugh Laurie aclamado internacionalmente. La audiencia de la serie tocó el cielo con su tercera temporada aunque esta última temporada está consiguiendo datos más bien discretos. House es el último bombazo de FOX hasta la fecha pero tiene el honor de haber estructurado su parrilla durante los últimos 8 años, haber lanzado éxitos como Bones y aumentar la fiebre por las series americanas en España.

Estas diez producciones son quizás las más características y las que más renombre han aportado a FOX durante sus 25 años de vida, pero quedan muchas e importantes apuestas que se han quedado en el tintero, como That’s 70 Show, The O.C, King Of The Hill, Arrested Development, Melrose Place, Futurama o Parker Lewis Can’t Lose. ¿Cuál es tu producción favorita de estos primeros 25?

So FOX.

25 años, 10 grandes éxitos.

FOX, la cuarta network, la apuesta por romper la hegemonía de las tres grandes acaba de cumplir 25 años y en su recorrido ha habido muchos altibajos pero ha sabido, primero mantenerse dentro del grupo de emisoras competitivas como no pudieron ni TheWB ni UPN, y segundo revolucionar el audiovisual norteamericano impulsando otro tipo de hacer televisión llegando a, desde hace 8 años, mantener un liderazgo claro y coherente en la franja de adultos de 18 a 49 y peleándose año tras año con CBS por el liderazgo absoluto.

Por ello he decidido hacer un repaso en su historia con diez grandes éxitos del canal que bien por su aportación a la cadena o su éxito han creado la marca que hoy día conocemos. Esta lista es altamente subjetiva, por lo que aquí no tienen porque aparecer las series más seguidas o con más temporadas, sino las más importantes según mi propio criterio.

Married With Children (1987-1997) tiene mucha significancia en lo que es FOX hoy día. Fue la primera emisión de la cadena y se mantuvo en antena durante la friolera de 11 años y 259 episodios siendo la sitcom de carne y hueso más duradera en la historia de la cadena. Su irreverencia y frescura irrumpieron en un panorama poco arriesgado que la recibió con los brazos abiertos. Muchos la han catalogado como la familia Simpson de carne y hueso aunque esta apareciera antes en parrilla y catapultara a la fama absoluta a sus cuatro protagonistas de los cuales tres (Katey Sagal, Christina Applegate y Ed O‘Nelly) han conseguido una sólida carrera en el mundo de la actuación.

The Simpsons (1989-¿¿) Fue quizá la apuesta más arriesgada de la network y su mayor éxito hasta la época, con 25 temporadas contratadas y un grandísimo e importante impacto social, esta sitcom animada es quizá la producción más conocida del globo terráqueo. A pesar de su avanzada edad y de las malas críticas que suele cosechar en la actualidad continúa teniendo un presencia pronunciada en su parrilla como eje central de la noche más importante de la semana con unos demográficos que siguen siendo más que sólidos.

Beverly Hills 90210 (1990-2000) Supuso un nuevo golpe de efecto de la factoría Spelling, sabiendo renovarse tras los 80’s y creando un género en sí, la soap opera adolescente para prime-time. La producción supo mantener durante diez temporadas y 296 episodios el favor de un público entregado además de crear una franquicia que cuenta con cinco series hasta la fecha y que hoy día continúa dando beneficios. Este importante modelo impulsado por el gran Spelling siguió funcionando en este misma cadena con The O.C y es la estrategia que ha venido siguiendo TheCW desde su nacimiento.

X Files (1993-2002) Otra arriesgada apuesta por lo paranormal y lo oculto que se convirtió en una gran serie de culto que fue creciendo a pasos agigantados creando, como BH 90210, una franquicia con tres series diferentes y dos películas tras haber permanecido 9 temporadas en antena y 202 episodios. Además de su éxito comercial, su presencia en la cultura pop y su estatus de serie de culto la mantienen en el imaginario colectivo abriendo la puerta a la creación de dramas con tintes fantásticos como, por poner un evidente ejemplo, Fringe. ¿Quién no se acuerda de sus míticos slogans? “The Truth Is Out There”, “Trust No One”y “I Want to Believe”

Ally McBeal (1997-2002) Fue una adelantada a su tiempo y la que quizá menos éxito tuvo de la lista en cuento a cifras, pero no repercusión. Su entonces novedosa mezcla entre drama y comedia supuso un acontecimiento inesperado que la llevó a ser el reclamo perfecto para una cadena que cada día luchaba más para diferenciarse de las tres grandes pero que había decidido abandonar de forma parcial su estrategia intentando conseguir un público más amplio, dejando de centrarse en los adolescentes.

Su premisa era tan cómica que incluso se comenzó a emitir de forma recortada y con nuevas escenas en formato de 20 minutos, dejando claro su tendencia y encumbrando de nuevo a David E. Kelley al olimpo de los creadores de televisión, que, eso sí, no pudo mantener a la audiencia necesaria para seguir más allá de capítulo 112.

Estos son, sin lugar a dudas los productos más relevantes en la primera mitad de la historia de FOX como network, por sus innovaciones y el gran riesgo corrido a la hora de estrenarlas, pero si os fijáis, la gran mayoría de ellas han quedado en el imaginario televisivo creando, además un sinfín de productos derivados con un claro concepto de marca.

En la próxima entregada analizamos los cinco éxitos que hacen de FOX lo que es en la actualidad.

Drama en los 90 (II)

La gran triunfadora en series dramáticas de los 90 es sin lugar a dudas la CBS, mientras que las demás cadenas aunaban gran cantidad de sus esfuerzos en sitcoms, la cadena del ojo apostó fervientemente por dramas, procedimentales sobretodo, creando la base de su actual parrilla.

Murder, She Wrote (1984-1996) con la adorable Angela Lansbury se mantuvo once años en parrilla los Domingos por la noche con una audiencia formidable pero con unos demográficos que iban languideciendo. Llegando a la duodécima temporada la protagonista, nominada 10 veces al Emmy por el papel de Jessica Fletcher, comenzó a sentir que llegaba el tiempo de decir adiós, por agotamiento y porque por aquel entonces estaba apunto de cumplir 70 años. Pero fue la CBS la que decidió cambiar su horario en la decimosegunda temporada, pasándola a los jueves y enfrentándola directamente con Friends, lo que hizo que pasara de 15 millones de seguidores de media a solo 9,5 millones, bajando incluso hasta los 6 millones en alguna que otra ocasión. La cancelación fue inmediata pero la serie siguió viva en forma de tvmovies hasta 2003.

Northern Exposure (1990-1995) fue todo un éxito de crítica, durante 110 episodios consiguió ser nominada a 57 premios, y eso que sólo era una serie de relleno veraniego que debía durar 8 episodios. Pero tanto en España como en EEUU todos se rindieron ante los encantos de este icónico lugar de Alaska donde David Chase escribió buena parte de sus episodios en una etapa pre-Sopranos.

Picket Fences (1992-1996) fue otro producto aclamado por la crítica pero con unos datos de audiencia lejos de lo espectacular, en su primer temporada solo promedió 7 millones de espectadores, mientras que en sus siguientes etapas subió hasta los 9,5 millones. Entre sus peculiaridades destacaba la forma desprejuiciada de tratar temas tan espinosos como la homofobia, la poligamia o la religión. David E. Kelley, uno de los magnates de la industria americana estaba detrás de ella y lanzó a la fama a una jovencita Holly Marie Combs.

Diagnosis: Murder (1993-2001) comenzó como spin-off de otra serie en forma de telefilms para luego pasar a serie seminal con éxito más que discreto, hasta el punto de estar cancelada al final de la segunda temporada. En la tercera, con un comienzo en mid-season, logró superarse y se mantuvo en antena durante 9 temporadas y 178 episodios con un claro esquema procedimental.

Dr. Quinn, Medicine Woman (1993-1998) tuvo un enorme éxito internacional siendo emitida en más de 100 países y elevando la figura de Jane Seymour, su protagonista, hasta grandes cotas de popularidad. Se emitió de forma integra en las noches de los Sábados, donde pocos productos encontraban un lugar prominente y se mantuvo en antena durante 6 temporadas y 150 episodios. Esta mezcla de western y drama de época vio su fórmula radicalmente cambiada durante su última temporada, ya que los demográficos que venía cosechando sugerían que su audiencia mayoritaria eran las mujeres de más de 40, por lo que se introdujeron cambios para atraer a los hombres, datos que funcionaron, haciendo subir la media de la serie aunque fue cancelada abruptamente pudiendo finalizar su historia con dos tvmovies.

Walker, Texas Ranger (1993-2001) fue otra producción que gozó de gran éxito durante el Sábado noche, su primera temporada constó de 3 films especiales para testar a la audiencia que respondió favorablemente apoyando al ranger Walker en este denostado y amado western durante 9 temporadas y 203 episodios. Chuck Norris vivió un importante despunte de su popularidad, permitiéndole rodar en 2005 una nueva tvmovie que vendría a ser el piloto de la continuidad de la serie si esta hubiese tenido éxito, cosa que no sucedió.

Touched By An Angel (1994-2003) constituyó un éxito inmediato para CBS siendo unos de sus series más seguidas llegando a promediar casi 22 millones de seguidores durante su cuarta temporada. En un principio contaba la historia de un ángel de la guardia enviado por Dios como guía para personas que se encontraban en un periodo amargo de sus existencias, aunque más tarde se introduciría en la serie el personaje del ángel de la muerte e infinidad de elementos mitológicos que la redefinieron. Su traspaso a la noche sabatina tras siete temporadas la hirió de gravedad complicando su ciclo tras 211 episodios.

Chicago Hope (1994-2000) se estrenó un día antes que ER y las dos tuvieron que verse las caras frontalmente desde entonces y hasta el fin de la primera temporada de ambas, lo particular del caso es que ambas eran series médicas con una estructura similar y unas tramas no muy alejadas, aunque si con diferencias claves. ER ganó la partida a un David E. Kelley en estado de gracia, aunque Chicago Hope se mantuvo en distintos horarios hasta completar seis temporadas y 141 episodios.

Nash Bridges (1996-2001) fue una serie policiaca creada por Carlton Cuse y Don Johnson para el lucimiento de este último. El drama ocupó un preferente lugar en la parrilla de los viernes en la CBS y fue cancelada tras 6 temporadas y 122 episodios por los altos costes de producción al no llegar a un acuerdo la productora y la emisora. La serie costaba 2 millones de dólares por episodio y en aquella época esa cifra parecía demasiado.

JAG (1995-1996;1997-2005) emitió su primera temporada en NBC, pero una media de 11,5 millones de seguidores no era suficiente para la cadena y canceló la serie, siendo recogida por CBS como replazo para la mid-season mostrando su buen olfato a la hora de no dejar escapar esta producción que se mantuvo 9 temporadas más en antena con audiencia envidiables y que dio lugar a varios spin-off muy importantes, como NCIS y NCIS: Los Ángeles que rompen los audímetros en la actualidad.

La FOX sin embargo estaba empezando en el negocio, y fue Beverly Hills, 90210 (1990-2000) del todopoderoso Aaron Spelling la que puso a la pequeña emisora en el mapa, diez temporadas y la friolera de 296 episodios fueron producidos, Shannen Doherty fue la primera en abandonar el barco, pero le seguirían infinidad de compañeros lo que hizo que la serie fuera reinventándose con el paso del tiempo y creando un franquicia de la que han salido cuatro spin off llamados Melrose Place, Models Inc, 90210 y Melrose Place 2009.

Melrose Place (1992-1999) fue la respuesta más adulta a BH 90210, como su predecesora vivió un incesante cambio de actores en el que solo se mantuvo Thomas Calabro durante la totalidad de la producción, se crearon 226 episodios durante siete temporadas y la serie se caracterizó por sus giros de tuerca imposibles, sus amores apasionados y por la creación de personajes como la villana Amanda (interpretado por Heather Locklear) o Kimberly Shaw (Marcia Cross) que han quedado en la retina del espectador.

The X-Files (1993-2002) encumbró a un joven Chris Carter y a un semidesconocido David Duchovny a la fama, con una serie diferente, del estilo monstruo de la semana con un transfondo entrelazado y tratando un temas tan peliagudos como abducciones extraterretres o conspiraciones gubernamentales. La serie se mantuvo 9 temporadas en antena, y aunque al principio no fue un éxito masivo, consiguió convertirse en la serie más vista de FOX durante su quinta temporada promediando 17 millones de seguidores de media. Tras finalizar la séptima temporada Duchovni abandonó el barco y los ratings no soportaron la salida del actor. Frases como “The Truth Is Out There" o "Trust No One” y la música de su opening se han convertido en iconos de la cultura popular.

Party Of Five (1994-2000) se estreno con unos ratings desastrosos hasta el punto de tener su cancelación asegurada casi al 100%, pero ganó milagrosamente el Emmy al mejor drama a mitad de su segunda temporada, cosa que incrementó significativamente el número de espectadores que se mantuvieron hasta el final de su quinta temporada de forma masiva, en la sexta la cosa comenzó a bajar drásticamente y fue cancelada tras 142 episodios contando la vida de 5 huérfanos que deben enfrentarse a la sociedad sin sus progenitores que fueron, por supuesto, asesinados por un conductor borracho. Lo que más llama la atención es la proyección que la mayoría de sus actores ha logrado tras el final de la serie, Matthew Fox (Lost), Neve Campbell (la tetralogía Scream), Jennifer Love Hewitt (Ghost Whisperer) o Scott Wolf (Everwood, V).

Sliders (1995-2000) contó durante 5 temporadas la historia de unos personajes que viajaban a universos paralelos con la ayuda de agujeros de gusano, sufrió infinidad de cambios y redefinió su trama en la tercera temporada, cambio que no gustó a los espectadores y resultó cancelada, aunque el canal que por aquel entonces se llamaba Sci-Fi le otorgó dos años de vida más.

Ally McBeal (1997-2002) supuso una vuelta de tuerca al drama legal de la mano de David E. Kelley con tramas que rozaban la comedia y el absurdo y con la vida de la protagonista interpretada por Calista Flockhart como punto neurálgico de la serie. Las apariciones del bebé digital que le hacían frustrarse, sus pensamientos hechos realidad con CGI y las canciones de Vonda Shepard son también iconos culturales de la actualidad. Tras conseguir buenos ratings durante dos temporadas y media, los datos comenzaron a bajar de forma alarmante en la tercera tanda aunque el fichaje de Robert Downey Jr hizo las delicias de la audiencia, la salida de este por problemas de adicción y la mayoría de los demás protagonistas en la quinta temporada influyó en el gran desgaste sufrido y fue cancelada tras 112 episodios.

CBS fragó durante los 90 su actual politica en cuanto a dramas, mientras que la FOX innovó intentando encontrar un hueco que la aupara a la altura de las 3 grandes con productos que se diferenciaban diametralmente a los de estas y que buscaban un publico afín mucho más joven.

En la tercera y ultima parte del especial veremos las primeras apuestas de unas neonatas TheWb y UPN, el lucrativo mundo de las series con primera visión en sindicación y algunas apuestas del cable.

Risas en los 90 (III)

Si la semana pasada hablábamos de la CBS y sobretodo del espaldarazo definitivo de la NBC a la hora de estrenar comedias de éxito, en esta última entrega valoraremos los estrenos más exitosos de las 3 nuevas networks que vieron nacer la gran mayoría de sus apuestas en la década de los 90, y es que las tres, saltaron a la piscina y reinventaron una nueva forma de sitcom, menos acartonada y dirigida a diferentes targets.

La FOX, que nació en el 86, pronto dio con su mayor éxito hasta la fecha en este tipo de producciones, Married... with Children (1987-1997) que fue su estandarte durante una década. En sus 11 temporadas y 262 episodios vivió infinidad de etapas, la primera serie de prime time de FOX comenzó con audiencias flojas pero fue remontando hasta llegar a colarse en el top 30 durante su sexta temporada, algo impensable para una cadena que no perteneciera al Big Three, y es que tanto Ed O’Neill como Katey Sagal o Christina Applegate han continuado con éxito sus carreras, ya sea en drama o sitcom.

Ya en plenos 90, Parker Lewis Can't Lose (1990-1993) supuso un soplo de aire fresco en relación a la sitcom que venían haciendo ABC y NBC, tratando el mundo de los adolescentes desde una perspectiva diferente durante 3 temporadas y cerca de 75 episodios, y es que aunque las críticas eran bastante positivas, las audiencias dejaban bastante que desear, FOX estaba creciendo pero en 1993 los datos que promediaba Parker Lewis eran claramente insostenibles. The Simpsons (1989-¿?) es inclasificable, pero durante su primera década se convirtió en la sitcom más exitosa de su emisora en todos los ámbitos, aunque su género era animación supuso un salto definitivo a este tipo de comedias que tan bien le ha funcionado desde entonces a su canal, durante los 90 fue la primera serie de FOX que llegó a estar en el top 20 de las emisiones más vistas y pudo plantar cara al todopoderoso Cosby en la noche de los Jueves.

Martin (1992-1997) consiguió durante sus cinco temporadas restar audiencias al Must See de los Jueves en NBC, los seguidores afro-americanos siguieron esta serie con fervor durante sus tres primeras temporadas, aunque sus dos últimas sufrieron un gran desgaste al ser trasladada a la noche de los Domingos. Living Single (1993-1998) vivió un éxito similar al de Martin, para los afro-americanos es considerada la Friends original, y es que esta se estrenó un año antes que la archiconocida serie con una premisa muy similar a la producción protagonizada por Matt LeBlanc, lanzó a Queen Latifah a la fama y se mantuvo durante un lustro en el top 5 de los espectadores afro-americanos.

En 1995 nace TheWB que recogió el target del que FOX se estaba alejando, las familas y los young adults. Así estrenó en 1995 su gran apuesta en terreno sitcom y la primera gran alegría en este terreno Unhappily Ever After (1995-1999), comparada hasta la saciedad con Married… With Children sobrevivió durante 4 temporadas y media y 100 redondos episodios para ser vendida en sindicación. También en el 95 y tras ser retirada por ABC Sister, Sister (1994-1995.1995-1999) consiguió encontrar su hueco en el pequeño canal de la Warner, que tenía unas expectativas menores y a la que la serie le sentaba como un guante por el alto seguimiento que conseguía entre los más jóvenes, tras estar a punto de desaparecer en su primer año consiguió asentarse y llegar a los 119 episodios.

Un año más tarde veía la luz The Jamie Foxx Show (1996-2001) otra comedia con un target esta vez más familiar y dirigida ampliamente a un público afro-americano que consiguió que esta producción tambien aguantara durante 100 justos episodios, y es que TheWB tuvo mucha paciencia con las sitcom, género que siempre se le resistió y del que pocas veces podía rascar un beneficio económico atractivo.

Sabrina, the Teenage Witch (1996-2000. 2000-2003) es el ultimo exponente de su época, aunque sus emisiones en TheWB datan ya de la nueva década vivió 4 temporadas en la ABC y fue rescatada de nuevo tras la buena experiencia vivida con Sister, Sister. Sabrina ayudó a lanzar diferentes apuestas del nuevo milenio pero no tuvo una buena transición al mundo adulto y finalizó con datos muy pobres en su séptima temporada.

UPN también vio la luz por primera vez en 1995, especializándose en el público afro-americano que tan buenos datos había reportado a FOX y a TheWB en sus tímidas apuestas por él, su primera producción de renombre fue In The House (1995-1996. 1996-1999) serie cancelada tras temporada y media por NBC que promediaba 10 millones de media en su anterior canal pero solo pudo atraer a un tercio de esta tras el cambio, aún así consiguió permanecer tres años en UPN llegando a conseguir una decente cifra de 76 episodios rodados.

Malcolm and Eddie (1996-2000) se estrenó con gran éxito en el 96 y consiguió grandes índices de audiencia para su emisora, además se trataba de un producto ya pensado para ella desde un principio y no un rescate de último momento, duró 4 temporadas y consiguió su pase a sindicación creando un beneficio económico importante, pero sin lugar a dudas fue Moesha (1996-2001) la serie más aclamada de la época para la última de las 6 networks. Vivió un éxito sin precedentes durante sus primeras 4 temporadas y fue cancelada con un cliffhanger de infarto tras su sexto año y tras crear un spin off de gran éxito, The Parkers. Nunca ha estado claro porque se decidió cancelar la serie pero las incesantes peleas del cast, las adicciones de su protagonista y las renegociaciones de contratos hicieron inviables su continuación.

Eclipsadas por ABC y NBC, las tres pequeñas networks se adentraron sin miedos en la industria de la risas con grandes dificultades, tantas que, a pesar de ciertos éxitos sobretodo en FOX, en la actualidad la unión de TheWB y UPN ha renunciado al género y la emisora de American Idol se las ve y se las desea para encontrar un éxito entre tanto estreno fracasado.

Y aquí termina el análisis a las producciones de los 90 que intentaron hacernos la vida más divertida de una u otra forma, en un época de gloria para un género que vio menguada su posición predominante durante los años 00 pero que continúa hoy día como un sólida alternativa a las predominantes producciones dramáticas.

FOX. La adolescente rebelde.

La última cadena de nuestro repaso por las grandes Networks es la cuarta en discordia y la segunda más joven en el negocio solo por detrás de CW ya que fue lanzada al aire en 1986 y al contrario que sus coetáneas WB y UPN supo hacerse un hueco entre las Big Three y luchar con ellas codo a codo hasta convertirse en líder absoluto en la temporada 2007-2008 gracias al fenómeno de masas American Idol, el corazón actual de la cadena que le insufla vida cada Mid-season.

¡Vamos con un poco de historia!

Los 80’s. Los principios siempre son duros.

La cadena comenzaba su particular historia con pocos programas en antena y unos pocos éxitos entre ellos Married With Children (1987-1997) su comedia más longeva, y las dos marcas de la casa que continúan emitiendo los Sábados por la noche hoy día como Cops (1989-¿¿) y America’s Most Wanted (1988-¿¿) que es el programa más longevo de cualquier tipo en todos sus 23 años de historia. Cabe remarcar considerablemente a The Simpsons (1989-¿¿) que pertenecen a esta década por solo 14 días pero que han creado una marca de éxito mundial jamás conocida.

Los 90’s. Spelling renace.

Y es que los noventa fue la época en la que parecía que el magnate había terminado su ciclo y sería condenado al ostracismo, pero la joven FOX ávida de un gran éxito contrató sus servicios para Beverlly Hills 90210 (1990-2000) y para su posterior Spin-off Melrose Place (1992-1999) ambos fueron unos bombazos que encumbraron otra vez al productor y crearon una franquicia que está a punto de contar con su quinta serie, ahí es nada.

Pero fuera de Spelling también había mucha vida y la emisora estrenó grandes apuestas que funcionaron a las mil maravillas como Party Of Five (1994-2000) con los ultrafamosos Fox y Hewitt, The X Files (1993-2002) que supuso el mayor éxito de una serie para la cadena en esa época, además fue la primera que promedió su media en el top 25 de los ratings y triunfó en Viernes, Ally Mcbeal (1997-2002) que funciono muy bien en España y revolucionó las series de abogados, ( Y dio pie a muchos baños unisex), That ‘70s Show (1998-2006) y tres de las comedias animadas más conocidas como Family Guy (1999-2002, 2005-¿¿), King Of The Hill (1997-2009) y Futurama (1999-2003, 2008-¿?)

Los 00’s. La fiebre del Reality.

Casi todas las propuestas iniciadas en los noventa estaban flaqueando al entrar el nuevo milenio y la FOX se especializó en lanzar diversos Reality de las más diferentes temáticas como Temptation Island (2001-2003), Joe Millionare (2003) que fue un bombazo que atrajo a más de 40 millones de espectadores en su primera edición y se hundió en su segunda tanda y American Idol (2002-¿¿) que es el fenómeno de masas de la tele estadounidense y que arrasa en su sexta edición por encima de todo y todos.

Pero además de esa clase de shows la emisora tuvo suerte con series como Malcolm In The Middle (2000-2007), 24 (2001-¿¿), The O.C (2003-2007), House (2004-¿¿) siendo su serie más vista hasta el momento, Prison Break (2005-2009) o Bones (2005-¿¿) un procedimental que está cosechando buenas críticas y audiencias muy estables.

El futuro pinta bien para FOX con una estrategia de emisión de 15 horas a la semana en prime-time (en comparación a ABC, CBS y NBC que emiten 22) y un buen puñado de productos asentados que le asegura una buena posición en los rankings a final de año, aunque al canal le cuesta encontrar nuevos éxitos y no logra consolidar una apuesta fuerte desde el 2006, parece que Fringe (2008-¿¿) se estabiliza en su horario y tras la huelga y los problemas derivados la temporada 2009-2010 será una nueva oportunidad de triunfar con proyectos más trabajados sin altibajos, eso si como tu serie flaquee en 4 semanas te han mandado a la calle, y si no que se lo pregunten a los fans de Firefly (2002-2003), Drive (2007), Fastlane (2002-2003) y un largo etcétera. Todo no podía ser tan bonito.

Pd: Si os interesa el tema podría empezar a analizar las cadenas por cable más conocidas.

pd2: He cumplido mi primer mes con el blog y tengo la sensacion de haber estado escribiendo durante un año.