Grandes fracasos de los 2000 (III) (NBC y UPN)

En televisión la mayoría de las series estrenadas se convierten en fracasos, y el porcentaje de éxitos es cada vez más estrecho. Esta es una nueva entrega de fracasos estrepitosos, no sólo porque duraran poco tiempo en antena, sino porque eran las grandes  esperanzas en sus respectivas temporadas de estreno.

La década de los 2000 no fue especialmente boyante para NBC, aunque eso si, su verdadera caída a los infiernos no se produciría hasta la segunda mitad de la década.

En el año 2000 estrenaba Titans(2000) un nuevo culebrón producido por el fabricante de los  caramelos para la mente, el todopoderoso Spelling, que venía a heredar el público que había seguido en FOX durante los 90 Beverly Hills 90210 y Melrose Place. Sólo pudo aguantar 11 episodios en la complicada noche del Miércoles ante el todopoderoso Who Wants to be a Millionaire. Esta vez los caramelos no estaban lo suficientemente dulces.

UC: Undercover (2001-2002) era la gran apuesta de la temporada, con un horario óptimo, y unos protagonistas conocidos como Oded Fehr y Vera Farmiga narrando la vida de un equipo de la élite del departamento de Justicia. Gustó a la crítica y al público europeo, pero no al norteamericano, que solo llegó a presenciar 13 episodios.

Whoopi (2003-2004) fue, como no, el vehículo de lucimiento de una Whoopi Goldberg que regentaba un hotel con poca afluencia en una época en la que NBC todavía tenía en cartera sus grandes sitcoms, cosa que hizo que no renovaran la serie tras sus 22 primeros episodios. Algo parecido pasó con  LAX(2004-2005), un producto hecho a medida de Heather Locklear que sólo aguantó 10 semanas el envite de C.S.I Miami y Horatio Cane. La audiencia prefirió los asesinatos a la vida del aeropuerto.

Joey (2005-2006) fue un intento desesperado por rentabilizar todavía más el universo Friends. Su estreno, en el mismo horario de la serie madre, reunió a casi 19 millones de espectadores, cifra que fue bajando hasta los malos 8,5 millones para la época. Así y todo consiguió renovar, pero cuando en diciembre de 2005 la serie se estancaba por debajo de los 8 millones decidieron darle un descanso de 3 meses para ubicarla en un mejor lugar, o eso dijeron. En marzo volvía contra American Idol y sus 4 millones hicieron que fuera inmediatamente fulminada. 46 episodios fueron producidos, pero NBC solo llegó a emitir 38.

Law and Order: Trial By Jury (2005-2006) era el tercer spin-off de la familia, y tuvo unos ratings decentes alternando su liderazgo con Numb3rs, todo estaba preparado para su renovación, pero no fue así. NBC solo emitió 12 episodios y aunque prometió a Dick Wolf que renovaría la serie nunca lo hizo.

Studio 60 on Sunset Street(2006-2007) era un caballo ganador, tenía a Aaron Sorkin y a Matthew Perry que eran dos estandartes de la TV con una premisa atrayente y una campaña publicitaria descomunal. Sus audiencias fueron buenas en un primer momento y la crítica la acogió con agrado, pero sus malos datos la llevaron a un parón, y tras la vuelta estos empeoraron de forma progresiva enviándola al ostracismo para desgracia de su reducido, pero peleón, grupo de fans.

Bionic Woman (2007) fue un desastre desde el primer momento. Malas críticas por su rodaje y su trama, errores de casting etc etc. Aunque todo eso ayudó a que consiguiera el mejor estreno de NBC en casi un década. Su piloto consiguió 13 millones pero el octavo sólo pudo reunir a 6. ¿Qué ocurrió? Pues que llegó la huelga de guionistas y nada más se supo de ella, llegando hasta el punto de que NBC nunca se llegó a pronunciar sobre ella, ni la canceló oficialmente ni la renovó. Life(2007-2009) también vivió la crisis de la huelga. Empezó fuerte con 11 millones pero al estallar el conflicto apenas superaba los 7. Tuvo más suerte, porque la crítica también la apoyaba y renovó por una segunda temporada que supuso un fracaso enorme para la cadena, que eso si, la fue alternando y emitiendo conforme le dio la gana.

La temporada 2008/09 fue especialmente mala para la network, el primer y espectacular batacazo fue para MyOwn Worst Enemy (2008) con un Christian Slater que ya estaba en plena desgracia televisiva. Estrenó con un malísimo dato de 7,3 millones, y NBC aguantó con paciencia 9 episodios con cifras que bajaron de los 4 millones, algo completamente impensable. Knight Rider (2008-2009) no necesita presentación, se creó una TV movie para testar a la audiencia, y tras ella se estrenó este remake que quería devolver el coche fantástico a la audiencia. Sus datos fueron malos, siempre en torno a los 5 millones de fieles, y NBC sólo quiso producir 17 episodios. En España, por contrario, la serie triunfó en cuanto a audiencia se refiere.

Kings (2009) es una serie que quizá muchos recuerden, estrenada en midseason y aplaudida por crítica y público seriéfilo empezó su andadura con solo 6 millones de espectadores y a la cuarta semana ya había sido retirada. Se intentó reflotar la noche de los sábados con su emisión, pero tras bajar de los 2 millones fue retirada inmediatamente.

Por otra parte tenemos a UPN, network que contó con 6 temporadas en la década y, debido a su tamaño, solo cuenta con 3 grandes fracasos.

The Twilight Zone (1959-1964. 1985-1089. 2002-2003) supuso devolver a la vida una franquicia con más vidas que un gato. No era un remake per se sino una continuación que no devolvió ningún brillo a su emisora. Se produjeron y emitieron 44 episodios con ratings descendentes y poco entusiasmo, por no decir ninguno, por parte de la crítica.

Jake 2.0 (2003-2004) tenía que ser el bombazo del año, con un buzz muy fuerte y una campaña de promoción sin precedentes por parte de UPN. Pero claro, estaba protagonizada por el innombrable nº2. ¡Con eso lo digo todo! Aunque es evidente que sus audiencias fueron bajando poco a poco hasta ser cancelada en el episodio número 12. Y no, para él un 12 no es un récord.

Sex, Love & Secrets (2005) fue su último batacazo, un nuevo drama que quería aprovecharse del público joven y femenino de la cadena. ¿Os suena de algo? Sí, la génesis de TheCW, el patrón que seguirá la network en sus primeros años de vida y que no funcionó en el último año de UPN, solo estuvo en antena 4 episodios.

NBC pasó de ser la emisora puntera de principios de los 2000 al desastre en el que todavía se encuentra sumida, mientras que UPN fue languideciendo con una formula que no funcionaba hasta que se fusionó con TheWB en una formula que, bueno, tampoco funcionó.

Si quieres saber más sobre los grandes fracasos de las network en los 2000:

ABC, CBS y TheWB

Y el próximo especial será el último de este monográfico con FOX y TheCW.

Drama en los 90 (III)

Parece que en los ’90 la televisión todavía era una factoría de productos de calidad menor que solo pretendía entretener a la población sin mayores pretensiones, pero no era así, en el articulo de hoy repasaremos los primeros triunfos de la extintas TheWB y UPN, el lucrativo negocio del primer pase sindicado que fue desapareciendo rápidamente y el tímido inicio del cable en cuanto a series de largo recorrido.

TheWB nacía en 1995 y pasaron dos años hasta que comenzó a definir su target y estrategia; Su primer triunfo fue Buffy The Vampire Slayer(1997-2001) (2001-2003) una serie menor que consiguió crear un autentico fenómeno fan hasta convertirse en una especie de primera piedra de la ficción más actual reinterpretando una premisa totalmente artificial para contar de una forma nunca vista el paso de la adolescencia a la madurez de una cazavampiros, haciendo de su creador casi un mito y postulándose como la serie de culto por excelencia. Tras cinco temporadas en TheWB se mudó a la competencia más directa en UPN.

Felicity (1998-2002) siempre fue considerada como un sleeper, a la crítica le gustaba, y eso en TheWB era un hito, aunque la audiencia no era para echar cohetes, pero si por algo será recordada es por su creador, J.JAbrams, un primerizo que comenzó a sentar las bases, de forma tímida eso si, de lo que sería su carrera. Con pelo o sin pelo Felicity consiguió resistir 86 episodios divididos en cuatro temporadas llenas de desamor.

UPN siempre fue a la zaga de TheWB y mientras que su competidora se especializó en los jóvenes adultos y la familia, esta intentó conquistar a la audiencia afroamericana y los amantes de la ciencia ficción conproductos como Star Trek: Voyager (1995-2001) que fue el primer exponente de la saga en el canal y consiguió resistir 172 capitulos en el aire, siendo un gran éxito de audiencia para la pequeña emisora y ayudándole a ponerse en el mapa.

The Sentinel (1996-1999) con 65 episodios mostró la vida de un ranger de la armada de los EEUU que tras pasar 18 meses en la jungla desarrolla capacidades sobrenaturales. Fue cancelada tras tres temporadas con un cliffhanger de infarto y tal fue la presión de los fans que la cadena autorizó 8 capítulos adicionales para poder cerrarlas tramas de la mejor forma posible.

Fuera del circuito de las networks, la sindicación de series producidas y emitidas directamente por las diversas estaciones afiliadas vivió su época dorada en los 90’s, donde franquicias como Star Trek brillaron como nunca con estos dos ejemplos que unidos a Voyager hacías las delicias de los fanáticos del Sci Fi.

Star Trek: The New Generation (1987-1994) es quizá la seriemás exitosa de la saga, se estrenó en el ’87 con 27 millones de seguidores, siendo hoy día una de las más repetidas y valoradas por los fans, además tiene el honor de ser la única producción de primer pase por sindicación nominada a los Emmy a mejor drama, sí, como lo oís, ciencia ficción y Emmy’s juntos, eran otros tiempos…

Star Trek: Deep Space Nine (1993-1999) duró 7 temporadas como sus dos hermanas y trató temas más densos y oscuros que estas otras, aunque la polémica surgió de la mano del creador de otra serie de ciencia ficción llamada Babylon 5. J.M. Straczynski aseguró que la premisa de esta y su serie eran demasiado parecidas y que la culpa la tenía Paramount, a la que fue presentada la biblia de Babilón 5 años atrás, rechazándola. La sangre no llegó al río pero siempre se ha pensado quese utilizó la premisa de Straczynski para la creación de Deep Space Nine.

Baywatch (1989-2001) Archiconocida serie sobre unos vigilantes de la playa que debían estar atentos de los bañistas mientras que paseaban sus esculturales cuerpos enfundados en unos ceñidos bañadores de color rojo. Pero detrás de aquellas simples historias y de los atributos de Pamela Anderson se encuentra un éxito sin precedentes. Estrenada en 1989 por NBC y cancelada ese mismo año en una de las peores decisiones de la historia de la TV, encontró su hueco en sindicación, donde llegó a emitir 10 temporadas más llegando a producir 242 episodios y siendo durante años la serie más vista del planeta con más de 1.100 millones de espectadores.

Hercules: The Legendary Journeys (1995-1999) basada de forma muy ligera en el mito antiguo fue el encumbramiento de Sam Raimi en la pequeña pantalla creando una historia sencilla, llena de efectos especiales ypersonajes carismáticos durante 111 episodios que más tarde serían repetidos hasta la saciedad y entre los que surgió el famoso spin-off que superó en fama a la serie madre llamado Xena: Warrior Princess (1996-2001) un icono sexual y una serie de culto con un fenómeno fan imparable hasta hoy día. 134 capítulos, 7 temporadas y Lucy Sin Ley en el papel de su vida hicieron las delicias de una media de 6 millones de espectadores.

Babylon 5 (1993-1998) una novela monumental de cinco temporadas y uno de los exponentes más laureados del género fantástico que tuvo serias dificultades en su emisión, que pasó por una network que duró menos tiempo abierta que la serie y un final en TNT con una historia cohesionada, unos personajes diseñados al milímetro y unas tramas adelantadas para su época de emisión.

En el cable y en 1997 HBO comenzaba su carrera en el drama con Oz (1997-2003) un retrato crudo y muy duro de la vida carcelaria que permitió descongestionar la férrea ficción de la época mostrando desnudos masculinos frontales, lenguaje adulto, violaciones y el uso de las drogas durante 6 temporadas y 56 episodios abriendo las puertas de otras venideras que esta vez si, marcarían la diferencia.

Antes que HBO, Showtime ya producía series como Red Shoe Diaries (1992-1999) donde las historias eróticas, los desnudos y los juegos de cámara eran los protagonistas absolutos, aunque no podemos hablar de una serie continuada, ya que cada semana seguía una trama diferente.

En otro genero opuesto estrenó The Outher limits (1997-2002), el remake de la serie clásica que venía abalado por el éxito por lo paranormal con series como X-Files y que consiguió emitir 154 episodios en siete temporadas, aunque Showtime la canceló en la quinta, siendo repescada por Sci-Fi en una relación más que provechosa para ambas y que duraría bastante tiempo.

USA Network también comenzó a labrarse una carrera de fondo en cuanto a series en el cable básico con Pacific Blue (1996-2000) con la que triunfó durante 101 episodios y 5 temporadas pero que fue vapuleada por la crítica internacional y abrió el camino al negocio que la cadena todavía hoy explota, el de series sin pretensiones y en formato procedimental.

Más reconocimiento le otorgó La Femme Nikita(1997-2001) que se convirtió en la más vista del cable durante sus dos primeras temporadas y levantó una expectación desmesurada en los fans y su protagonista, Peta Wilson. Fue cancelada en su cuarta temporada con 88 episodios pero los fans consiguieron el encargo de una quinta, que vio truncada su emisión en el capitulo 8 siendo aún todavía una de las series más vistas del cable. Parece ser que USA Network y la productora, WB, no conseguían llegar a un acuerdo económico lo que precipitó su cierre abrupto.

La segunda parte de los ’90 insufló un soplo de aire fresco a la ficción dramática, primero por el aumento del espectro televisivo, segundo por los riesgos de las dos pequeñas networks, pero sobretodo por el despertar del cable que comenzaba a recorrer un camino que brilla ahora más que nunca.

Risas en los 90 (III)

Si la semana pasada hablábamos de la CBS y sobretodo del espaldarazo definitivo de la NBC a la hora de estrenar comedias de éxito, en esta última entrega valoraremos los estrenos más exitosos de las 3 nuevas networks que vieron nacer la gran mayoría de sus apuestas en la década de los 90, y es que las tres, saltaron a la piscina y reinventaron una nueva forma de sitcom, menos acartonada y dirigida a diferentes targets.

La FOX, que nació en el 86, pronto dio con su mayor éxito hasta la fecha en este tipo de producciones, Married... with Children (1987-1997) que fue su estandarte durante una década. En sus 11 temporadas y 262 episodios vivió infinidad de etapas, la primera serie de prime time de FOX comenzó con audiencias flojas pero fue remontando hasta llegar a colarse en el top 30 durante su sexta temporada, algo impensable para una cadena que no perteneciera al Big Three, y es que tanto Ed O’Neill como Katey Sagal o Christina Applegate han continuado con éxito sus carreras, ya sea en drama o sitcom.

Ya en plenos 90, Parker Lewis Can't Lose (1990-1993) supuso un soplo de aire fresco en relación a la sitcom que venían haciendo ABC y NBC, tratando el mundo de los adolescentes desde una perspectiva diferente durante 3 temporadas y cerca de 75 episodios, y es que aunque las críticas eran bastante positivas, las audiencias dejaban bastante que desear, FOX estaba creciendo pero en 1993 los datos que promediaba Parker Lewis eran claramente insostenibles. The Simpsons (1989-¿?) es inclasificable, pero durante su primera década se convirtió en la sitcom más exitosa de su emisora en todos los ámbitos, aunque su género era animación supuso un salto definitivo a este tipo de comedias que tan bien le ha funcionado desde entonces a su canal, durante los 90 fue la primera serie de FOX que llegó a estar en el top 20 de las emisiones más vistas y pudo plantar cara al todopoderoso Cosby en la noche de los Jueves.

Martin (1992-1997) consiguió durante sus cinco temporadas restar audiencias al Must See de los Jueves en NBC, los seguidores afro-americanos siguieron esta serie con fervor durante sus tres primeras temporadas, aunque sus dos últimas sufrieron un gran desgaste al ser trasladada a la noche de los Domingos. Living Single (1993-1998) vivió un éxito similar al de Martin, para los afro-americanos es considerada la Friends original, y es que esta se estrenó un año antes que la archiconocida serie con una premisa muy similar a la producción protagonizada por Matt LeBlanc, lanzó a Queen Latifah a la fama y se mantuvo durante un lustro en el top 5 de los espectadores afro-americanos.

En 1995 nace TheWB que recogió el target del que FOX se estaba alejando, las familas y los young adults. Así estrenó en 1995 su gran apuesta en terreno sitcom y la primera gran alegría en este terreno Unhappily Ever After (1995-1999), comparada hasta la saciedad con Married… With Children sobrevivió durante 4 temporadas y media y 100 redondos episodios para ser vendida en sindicación. También en el 95 y tras ser retirada por ABC Sister, Sister (1994-1995.1995-1999) consiguió encontrar su hueco en el pequeño canal de la Warner, que tenía unas expectativas menores y a la que la serie le sentaba como un guante por el alto seguimiento que conseguía entre los más jóvenes, tras estar a punto de desaparecer en su primer año consiguió asentarse y llegar a los 119 episodios.

Un año más tarde veía la luz The Jamie Foxx Show (1996-2001) otra comedia con un target esta vez más familiar y dirigida ampliamente a un público afro-americano que consiguió que esta producción tambien aguantara durante 100 justos episodios, y es que TheWB tuvo mucha paciencia con las sitcom, género que siempre se le resistió y del que pocas veces podía rascar un beneficio económico atractivo.

Sabrina, the Teenage Witch (1996-2000. 2000-2003) es el ultimo exponente de su época, aunque sus emisiones en TheWB datan ya de la nueva década vivió 4 temporadas en la ABC y fue rescatada de nuevo tras la buena experiencia vivida con Sister, Sister. Sabrina ayudó a lanzar diferentes apuestas del nuevo milenio pero no tuvo una buena transición al mundo adulto y finalizó con datos muy pobres en su séptima temporada.

UPN también vio la luz por primera vez en 1995, especializándose en el público afro-americano que tan buenos datos había reportado a FOX y a TheWB en sus tímidas apuestas por él, su primera producción de renombre fue In The House (1995-1996. 1996-1999) serie cancelada tras temporada y media por NBC que promediaba 10 millones de media en su anterior canal pero solo pudo atraer a un tercio de esta tras el cambio, aún así consiguió permanecer tres años en UPN llegando a conseguir una decente cifra de 76 episodios rodados.

Malcolm and Eddie (1996-2000) se estrenó con gran éxito en el 96 y consiguió grandes índices de audiencia para su emisora, además se trataba de un producto ya pensado para ella desde un principio y no un rescate de último momento, duró 4 temporadas y consiguió su pase a sindicación creando un beneficio económico importante, pero sin lugar a dudas fue Moesha (1996-2001) la serie más aclamada de la época para la última de las 6 networks. Vivió un éxito sin precedentes durante sus primeras 4 temporadas y fue cancelada con un cliffhanger de infarto tras su sexto año y tras crear un spin off de gran éxito, The Parkers. Nunca ha estado claro porque se decidió cancelar la serie pero las incesantes peleas del cast, las adicciones de su protagonista y las renegociaciones de contratos hicieron inviables su continuación.

Eclipsadas por ABC y NBC, las tres pequeñas networks se adentraron sin miedos en la industria de la risas con grandes dificultades, tantas que, a pesar de ciertos éxitos sobretodo en FOX, en la actualidad la unión de TheWB y UPN ha renunciado al género y la emisora de American Idol se las ve y se las desea para encontrar un éxito entre tanto estreno fracasado.

Y aquí termina el análisis a las producciones de los 90 que intentaron hacernos la vida más divertida de una u otra forma, en un época de gloria para un género que vio menguada su posición predominante durante los años 00 pero que continúa hoy día como un sólida alternativa a las predominantes producciones dramáticas.

UPN el nicho de las minorías.

Cuando terminé mi exhaustivo repaso a todas las cadenas americanas con programación original tuve la desfachatez de olvidarme tanto de UPN como de TheWB, y aunque comenté un poco sobre ellas en la entrada de CW creo se merecen, algo más.

United Paramount Network nació el 16 de Enero de 1995 con el claro objetivo de intentar arañar los mayores espectadores posibles que las Big Four tenían controlados y superar a su rival más directo TheWB que había nacido 5 días antes. Con un bloque de programación de Lunes a Viernes y de 8:00 P.M a 10:00 P.M, UPN apostó desde un primer momento por los dramas Sci Fi y las sitcom de género, aunque más tarde su estrategia viraría y comenzó a apostar también por nuevos dramas y reality shows, siempre a la zaga de TheWB consiguió superarla en sus dos últimos años de vida cuando ambas estaban en plena decadencia, por que nunca ninguna de las dos fue capaz de acercarse siquiera a los datos de FOX. En 2006 dejó de operar y se unió a su mayor competidora para estar en igualdad de oportunidades con sus demás rivales en la parrilla.

Algunas de sus series más recordadas son:

Star Trek Voyager (1995-2001) Fue la cuarta encarnación de la historia y el primer programa emitido por la emisora, fue la primera serie de la saga que contó con un capitán femenino, además tiene el record como serie más longeva de UPN con 7 temporadas siendo la única que sobrevivió el año de su estreno con la cifra final de 172 episodios. The Sentinel (1996-1999) narraba la vida de un Army Ranger que tuvo que vivir durante 18 meses en una selva peruana después del asesinato de todo su equipo, tras su segunda temporada fue cancelada de forma abrupta con un cliffhanger de infarto y los fans deseosos por saber como continuaba la historia hicieron todo los posible para que UPN reconsiderara su resurrección, la cadena sentó precedente y le dio a los creadores media temporada adicional para cerrar las tramas.

 

Malcolm & Eddie (1996-2000) fue el primer éxito de muchos que vendrían en el terreno de la sitcom, aguantó durante cuatro temporadas para poder vender los derechos en sindicación mientras contaba la vida de dos amigos en la veintena que debían compartir piso. Moesha (1996-2001) Fue sin duda el mayor éxito en comedia del canal con 6 temporadas y 127 episodios que narraba las clásicas aventuras de una familia afro-americana desde la perspectiva de su hija adolescente. La serie fue vendida a CBS en un principio pero esta decidió que no le interesaba, y es que la serie tuvo muchos problemas internos, Noorwood, la protagonista, peleó de forma agresiva con sus compañeros de reparto y hasta tuvo un colapso en el set por la ingesta de pastillas adelgazantes, además fue la precursora de la salida de la serie de una de sus creadoras, este hecho fue uno de los determinantes por los que UPN decidió terminar con la serie aunque prometió que todos las tramas abiertas finalizarían en The Parkers.

Clueless (1996-1997,1997-1999) es una comedia basada en la pelicula del mismo nombre que en un principio fue emitida por ABC y cancelada en su primera temporada, tras ver los buenos datos conseguidos la cadena quiso resucitarla pero era demasiado tarde y UPN consiguió hacerse con los derechos dándole a la producción un aire más desenfadado que encantó a los fans que poco a poco fueron desapareciendo lo que hizo imposible una cuarta tanda de episodios. Seven Days (1998-2001) era un drama de ciencia ficción sobre viajes temporales gracias a un dispositivo creado por una rama de la policía americana, empezó su primera temporada floja en los ratings pero fue subiendo en la segunda y tercera entrega hacia unos datos espléndidos para la emisora que la canceló sin motivo aparente.

 

Buffy The Vampire Slayer (1997-2001, 2001-2003) Tras una quinta temporada TheWB sintió que ya no necesitaba a su serie estrella que estaba perdiendo sus espectadores de forma alarmante mientras que subían sus costes de la misma manera así que decidió darle un final que no satisfizo ni a sus seguidores ni a su creador que hizo todo lo posible por salvar la serie que vivió un nuevo florecimiento tanto en ratings como en calidad narrativa y que terminó por expreso deseo de su protagonista en busca de una sólida carrera en el cine.

Roswell (1999-2001, 2001-2002) fue la siguiente repesca de WB a UPN que fue ofrecida en un primer momento a FOX, su piloto costó en la época más de 2 millones de dólares y fue rodado en 12 días en contrapunto a los 8 que suelen utilizarse mostrando la gran apuesta por parte del canal sobre este producto y aunque sus ratings fueron buenos al principio la cosa empezó a bajar dramáticamente y WB hizo lo de siempre, pedir a sus creadores que se olvidaran de arcos dramáticos y que escribieran episodios cerrados, la cosa tampoco funcionó y en la segunda temporada se contrató a una joven promesa llamada Ronald D. Moore que viró la trama hasta un punto Sci Fi que no convenció a la mayoría haciendo que el canal cancelara la serie tras dos años en antena, la productora de Roswell instó a UPN, que quería llevarse a Buffy, para que hiciera lo mismo en esta como si de un pack se tratase, las dos se mudaron pero Roswell que se emitió en el horario siguiente a la cazadora no fue capaz de mantener a la audiencia y vio como su tercera temporada era la última.

The Parkers (1999-2004) Spin-off de Moesha vio morir a su serie madre continuando 3 años más en pantalla con una acortada quinta temporada que hizo que llegara a la mágica cifra de 111 episodios y que fuera viable su emisión sindicada. Girlfriends (2000-2008) se convirtió rápidamente en un fenómeno entre la audiencia negra en América, sobretodo entre las mujeres de 18 a 34 años siendo una de las sitcoms más rentables de UPN que se mudó a The CW en 2006 al mismo tiempo que sus ratings comenzaron a bajar, en su octava temporada la huelga de guionistas hizo mella en su recorrido, tras 13 episodios las tramas estaban abiertas y CW no quería continuar con la serie, la cadena ofreció a los actores un episodio final para cerrar los 8 años de éxito por el que les pagarían la mitad de su salario habitual a lo que todos respondieron negativamente dejando para siempre el final inconcluso.

 

Star Trek Enterprise (2001-2005) Segunda apuesta por la saga intergaláctica y segundo acierto, fue la última de su generación tras 18 años de andadura de diferentes producciones de la saga y la segunda tras la serie madre cancelada por su emisora y no finalizada por sus creadores, aún así su piloto fue un record con 12,54 millones de espectadores y no fue hasta su tercera temporada cuando empezó a fallar en los ratings, a punto estuvo de ser cancelada en la midseason de 2005 pero la cadena tuvo la deferencia de avisar a los creadores y permitirle cerrar las tramas con media temporada más. One And One (2001-2006) conectó enseguida con la audiencia pese a su premisa mil veces vista de padre que toma las riendas de su casa con hijos adolescentes un poco problemáticos con un toque de comedia disparatada que no pudo sobrevivir a la ya mencionada fusión por sus bajos ratings.

Half & Half (2002-2006) narraba la vida de dos hermanas que se reunían después de haber sido separadas al nacer y tenía unos ratings envidiables pero tuvo que ser cancelada ante la fusión ya que CW por contrato, estaba obligada a renovar a Reba y no tenía ni hueco ni presupuesto para ella. All Of Us (2003-2007) Creada por Will Smith se basaba ligeramente en la vida cotidiana de su familia, fue cancelada en 2005 pero Will convenció a la cadena que los datos mejorarían en su próxima temporada, más tarde volvió a ser cancelada en 2006 pero milagrosamente volvió a la parrilla de CW hasta que nada pudo salvarla en Mayo del 2007.

America’s Next Top Model (2003-?¿) Es la única marca que queda vida de los tiempos de UPN y el mayor éxito de CW que actualmente se encuentra en declive pero que continúa con registros superiores a cualquier otra apuesta, superados más de 12 ciclos volverá la próxima temporada con dos nuevos para seguir descubriendo a la próxima top model americana. Veronica Mars (2004-2007) Un oasis en la programación de UPN, un drama adolescente más propio de WB que fue bien recibido por la crítica por su liviandad y su tono divertido, pero siempre estuvo al borde de la cancelación por sus desastrosos ratings, se dice que sólo dio el salto a CW por que era la serie favorita de Dawn Ostroff y que fue la única razón por la que pudo aguantar 3 temporadas, tras este periodo nada pudo hacer que renovase, ni los fans con sus chocolatinas ni la nueva premisa presentada por su creador. Hace dos años que fue cancelada pero todavía es uno de los productos de culto más recordados por los espectadores.

Everybody Hates Chris (2005-2009) es el último éxito del canal y tuvo a la crítica en pie durante sus primeras temporadas, narra las vivencia de Chris Rock en su juventud allá por los 80’s y es la última sitcom de su generación, tras su segunda temporada fue renovada por dos años consecutivos que fueron desencantando a la critica y al publico dramáticamente terminando su travesía en Mayo de 2009 con menos de 2 millones de seguidores de media.

UPN consiguió en su corta vida un buen puñado de series remarcables, aunque siempre vivió a la sombra de una WB más popular y arriesgada que miraba hacia las generalistas, UPN murió en el mismo estado marginal en el que nació y creció.

!Que biblia me he marcado!